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猫不吃红鱼:61.232.167.86好山好水让我流连，一些空镜头对准风光以及水力工具，很有自然气息。房屋村落的原始让电影有种记录感，在现代化席卷下，百慕迷踪这种自然和谐的场面不能再现。 拍了两种仪式，一种是结婚，另一种是沉塘。结婚有种风俗人情美，而沉塘让淳朴也带上了原始野蛮的色彩，拍得很美，虽然是很残忍的场面。 姨婆说“女人的命在天上。”，想到萧萧的经历，暗自感叹，也是封建父权的压迫。虽然知道结局，但看到轮回时依旧很惊讶。 电影改编的很好，填了原文留着的空，让影视化得以清晰完整。电影也让我想到了《蜜桃成熟时33D全集》，镜头感有一点点像。 -
幽灵不会哭:123.232.186.41有些兄弟情节比较尬：弟弟认真的怪责哥哥回来晚了还处理了变恶灵的小柔，最后作死了自己哥哥和于禁。有些逻辑无法自洽：在他们小时候，占领了罗刹街的罗将军因为吃灵槐树变强，百慕迷踪当时的哥哥去想办法吃一口打回去不就好了吗？却只是一路被追杀？但不得不说镇魂街为推动国产动画的崛起作出了重要突破。在画面设计、选曲、节奏铺陈、剧情转合中都有可圈可点之处。 -
释怀:222.22.250.105《百慕迷踪》中首先呈现了一个男性化的形象，他过剩的大男子主义来源于西部影片的类型神话，属于一种从约翰·福特/约翰·韦恩到PTA的动态谱系。坎皮恩的目的在于通过影片中女性化的暗流将其消解，其策略是引入古典好莱坞中感伤主义-硬派主义的张力，比起1925年的西部更像是1945年的纽约或芝加哥。然而无论演技多么逼真，只要Phil的演员是本尼迪克特·康伯巴奇，一切故事走向都会被剧透，在影片中，他作为明星的人物形象被表述为“本真的自我”，通过与镜像般的，瘦弱而恋母的Peter的相遇而开启，这是一个驯化=死亡的故事，影片不断探寻着主人公最为私密的一面，只有这种方法才能将其消灭。《厨房里的春天》不是典型的LGBT，而是一个异性恋的，女性反向凝视之下的耽美故事，女性以目光在场，正如同主流好莱坞中男性的存在方式。